◎ ひとりの人間を見続ける
林あまり
嬉しいほど暗い。ひとりの人間を見続ける、その行為を堪能した。
鵺的「幻戲」（作・演出 高木登）を観てから、ひと月近く経つというのに、幾度もあの、濃密な空間を思い出す。様々な場面、セリフがよみがえっては、（あれはどういう意味なんだろう）と考え込む。
性の芝居、なのだろうか。確かに、舞台は売春宿だし、登場人物がたびたび話題にするのはセックスだ。しかしどうもそれだけではないらしい。
舞台は古びた日本家屋。売春宿の、はなれである。このはなれの部屋の裏庭には、一本の枯れかかった木がある。
十日ほど前に、この木の枝で首を吊って死んだ女がいたらしい…というところから芝居は始まる。
その女・玖美子がこの宿で特別な女であったこと、不在の感覚がかなり大きなものであることが、のこされた者たちの会話からうかがえる。
暗転ののち数ヶ月、時間がさかのぼる。三十代の新進作家が、先輩の作家に誘われ、気が乗らないままこの宿に連れて来られる場面となる。
新進作家・板倉（今里真）は童貞で、先輩の黒崎（平山寛人）はかたくなまでに性行為を拒む板倉に、なんとしても初体験をさせたい。そのことで板倉の書くものが変化するかどうかが知りたいのだ。
黒崎はいつも自分が指名している女・玖美子を呼び、板倉の相手をさせようとする。
登場した玖美子（秋澤弥里）は生き生きとした、魅力的な女。客あしらいもうまそうな、まさにプロの女だ。板倉に感じよく接し、性行為に持ち込もうとするが、板倉は拒否する。
らちのあかない会話の合間、玖美子は部屋の引き出しに一冊のノートを見つける。日記帳のようなそれをめくった彼女の目に入ったのは「わたしは玖美子というひとがあまり好きではない」という文章だった。
日記を書いたのが、同じ宿で働く、面識のない女・布見繪（奥野亮子）であると知った玖美子は、布見繪を呼んで話をしようとする。 やって来た布見繪は、華やかな玖美子とは正反対の、影の薄い、しかも口のきけない女。
しかし板倉と布見繪は、なんとなく気持ちが通い合ったかに見える。結局、玖美子とも布見繪とも性行為を拒否したまま、帰る板倉。
一ヶ月が経った。板倉は再び宿を訪れ、玖美子を指名する。
そして玖美子に、布見繪と暮らしており、愛し合っていること、しかし布見繪とは肉体関係は持たない、布見繪を汚すようなことはしたくないのだということを、にこやかに説明する。性欲の解決として玖美子を抱きに来たのであり「ぼくの精神は布見繪が満たしてくれます。身体は別の女性に満たしてもらえばいい」と言い放つ。
最初は笑っていた玖美子も、だんだん話を聞くうちに、ぞっとしたように、そんなの気持ち悪い、と板倉を拒もうとする。
－このあたりまでは、私はこの芝居を、まあ普通の、新劇のようなリアルな芝居だと観ることも、可能だった。
しかし次の場面。一週間後の玖美子を見て、私は混乱した。玖美子が玖美子でなかったからだ。
もののたとえなどではない。玖美子として登場してきたのは、玖美子役の女優・秋澤弥里でなく、布見繪役の奥野亮子だった。
どうやら登場人物は皆、奥野亮子を布見繪でなく玖美子と認識し、その変化に気づいているのは、宿で働く日登美（松葉祥子）という、少し頭の弱い女だけという設定らしい。
しかも奥野亮子が演じているのは「なぜか板倉にベタ惚れして、宿の女主人（佐々木なふみ）に別れるように諭されても受けいれられない玖美子」という、もう私には訳の分からない役なのだ。
玖美子と布見繪は、二人で一人であり、同一化している、または生き霊が乗り移るような事態になっているだろうか。
【写真は、「幻戯」公演から。撮影=石澤知絵子 提供=鵺的 禁無断転載】
三島由紀夫「近代能楽集」の世界などが思い浮かぶ。 いや、違う。それとは違う。－私は私の勝手な、けれど、ある確信を持った解釈にたどり着いた。
この芝居の登場人物をバラバラの個人と見るのはやめよう。むしろひとりの人間ーそれは劇作家の高木登かもしれないがーのいろいろな面が、登場人物それぞれのカタチを借りてものを言っているのだ。
いろいろな人間がいる、という話ではなく、ひとりの人間をあらゆる角度から眺め、見つめ、嗅ぎまわる話なのだと受け止めよう。 するとすべてがスルスルッと、私の喉のあたりに入り込んできて、一気に観やすくなった。
能天気な板倉も、すさみきった黒崎もイヤな奴だ。けれど、彼らが玖美子や布見繪と同じひとりの人間の、それぞれの表情なのだと受け止めれば、玖美子や布見繪へのいとしさを、板倉や黒崎にも向けることが出来る。
性についても、ひとりの人間がその時々で、性行為に対し肯定的にも否定的にも揺れるのは当然だ。矛盾を抱えたひとりの人間を、複数の役柄がそれぞれの性を語ることで、表しているのではないか。
だとすると、こんなにもひとりの人間を見続けることになる芝居を、私は他に知らない。
「鵺的」には前回公演「荒野1/7」で出会って、衝撃を受けたが、今回また新たな衝撃を受け、頭はパンチドランカーのようにぐらぐらしている。
言うまでもなく、複雑な芝居を支える役者たちの演技力には、舌を巻く。
特に、秋澤弥里の奥の深い女の魅力、平山寛人の屈折ぶり。それに宿に棲みつくチンピラ・笠松役の杉木隆幸の愛嬌と迫力。彼らを見ていると、日本の小劇場は実に豊かな宝の山だな、とつくづく思う。
もちろん戯曲に注文もある。日登美という役は、必要なのだろうか。私にはそこが不満だ。霊的能力（？）によって見える者だけに見える、玖美子と布見繪の同一化という話になってしまうと、説明的でちょっとつまらない気がする。
なんにせよいま、「鵺的」から目が離せないことだけは確かである。
【筆者略歴】
林あまり（はやし・あまり）
歌人、演劇評論家。1963年東京生まれ。成蹊大学文学部日本文学科卒。作詞（坂本冬美「夜桜お七」ほか）も手がける。「テアトロ」誌で巻頭リレー劇評「今月のベスト3」を、渡辺保氏と交代で隔月連載中。著書に、歌集「マース☆エンジェル」（沖積舎）「ベッドサイド」（新潮社）「スプーン」(文藝春秋)エッセイ集「光を感じるとき」（教文館）など。現在、成蹊大学・武蔵野大学・多摩美術大学非常勤講師。
ワンダーランド寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/archives/category/ha/hayashi-amari/
【上演記録】
鵺的（ぬえてき）第6回公演「幻戯【改訂版】」
下北沢・｢劇｣小劇場（2013年2月20日-26日 [全11回]）
上演時間 約1時間35分
作・演出 高木登
出演
秋澤弥里
今里真
奥野亮子（劇団前方公演墳）
佐々木なふみ（東京ネジ）
杉木隆幸
平山寛人（鵺的）
松葉祥子
渡辺まの（MU）
料金
前売 3000円
当日 3200円
グループ割 （三名様以上おひとり）2800円
学生割 2500円 （要学生証提示）
初日割 2500円 （前売・当日共）
スタッフ
舞台監督＝田中翼
ドラマターグ＝中田顕史郎
照明＝千田実（CHIDA OFFICE）
音響＝平井隆史（末広寿司）
舞台美術＝大津英輔＋鴉屋
演出助手＝井原謙太郎
衣装＝吉永亜矢（午後から雨になるでしょう）
宣伝美術＝詩森ろば（風琴工房）
舞台写真撮影＝石澤知絵子
ビデオ撮影＝安藤和明（C&Cファクトリー）
制作＝鵺的制作部・J-Stage Navi
制作協力＝contrail
アフタートーク
2月20日（水） 19:30 大森貴弘（アニメーション監督）
2月21日（木） 14:30 瀬戸山美咲（劇作家・演出家・ミナモザ主宰）
2月21日（木） 19:30 中田顕史郎（俳優／ドラマターグ）
2月22日（金） 19:30 佐藤由美（アニメーションプロデューサー） 横山朱子（プロデューサー）
2月23日（土） 14:30 木村文洋（映画監督）
2月23日（土） 19:30 金巻兼一（脚本家・ミュージシャン） わたなべひろし（アニメーション演出）
2月24日（日） 14:30 鶴田法男（映画監督）
2月24日（日） 19:30 山本清史（映画監督）
2月25日（月） 14:30 小中千昭（特殊脚本家・作家）
2月25日（月） 19:30 高橋良輔（アニメーション演出家）
2月26日（火） 19:00 中村健治（アニメーション監督）