wonderland

◎表現の領域、さらに広げる
　中西 理

　「ゼロ年代（2000年代）」の終わりから、「テン年代（2010年代）」の初めにかけて、演劇・コンテンポラリーダンスに顕著な傾向は２つの領域の境界に位置するボーダレスな表現が増えたことだ。最近のwonderlandレビューでも音楽家・ダンス批評家の桜井圭介氏がダンスの側から神村恵カンパニー「385日」を素材（*1）に「演劇なんだかダンスなんだか分かんないよ」的な演劇やダンスの流行現象を取り上げているが、さらに演劇側の例として快快、東京デスロック、ままごとなど「テン年代」と言われる若手劇団の舞台を挙げることもできる。
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◎小劇場演劇としての可能性垣間見せる
　中西理

維新派の新作「ろじ式」（松本雄吉作・演出）を大阪・難波の精華小劇場で見た。維新派はこのところ野外ないし大劇場の空間で「＜彼＞と旅をする20世紀3部作」と題して、「nostalgia　＃1」（2007、大阪・ウルトラマーケット、さいたま芸術劇場）、「呼吸機械 ＃2」（2008、長浜市さいかち浜野外特設舞台）を連続上演してきた。それは南米や東欧の動乱の歴史を取り上げ、20世紀という壮大な時間の流れをモチーフに物語性を強く打ち出したものであった。今回の「ろじ式」は本公演とは位置づけられてはいるものの、その続きというわけではない。
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◎ファンタジーの世界を描き出す　ダンスと映像の掛け合いの面白さ
　中西理

　珍しいキノコ舞踊団 の新作「The Rainy Table」を山口情報文化センター（YCAM）で観劇した(3月1日観劇）。珍しいキノコ舞踊団とメディアアートのplaplax、そして音楽にはBuffalo Daughterの大野由美子、衣装にAOMIといつもとは少し違う組み合わせによるコラボレーション（共同制作）作品である。YCAMに長期滞在して現地制作した。
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◎「メタ関係性の演劇」の開拓　カット割り構造の舞台化も
　中西理（演劇・舞踊批評）

　群像会話劇の形でその背後に隠れた人間関係や構造を提示する「関係性の演劇」は1990年代以降の日本現代演劇で大きな流れを形成してきた。桃唄309の長谷基弘もその一翼を担う重要な劇作家だが、長谷には平田オリザや岩松了、松田正隆、長谷川孝治らと比較したときにスタイルに大きな違いがある。
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◎松田正隆の「演出家宣言」
　中西理（演劇・舞踊批評）

　マレビトの会は劇作家、松田正隆の率いる劇団である。今回は初の試みとして松田戯曲以外の上演に挑戦した。シリーズ「戯曲との出会い」vol.1と題しガルシア・ロルカの「血の婚礼」を松田が演出、上演したのである。
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◎「内部」に閉じる世界を躊躇なく肯定する　前田ワールドの特徴と凄さ
　中西理（演劇・舞踊批評）

　岸田国士戯曲賞を受賞したばかりの前田司郎（五反田団）の新作である。受賞後第１作となるが、相変わらず「ダメ男」を描かせたら日本一という前田らしさを存分に発揮した舞台に仕上がっていて、思わずニヤリとさせられる。
　芥川賞候補となった自作の小説「グレート生活アドベンチャー」の舞台版なのだが、小説と舞台を比較すると主人公の男（前田司郎）の「ダメ」ぶりは一層グレードアップした感がある。
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◎世界のノイズ化とアンコントロール　いまのリアルを舞台に上げる
　中西理（演劇コラムニスト）

　MIKUNI YANAIHARA PROJECT*1「青ノ鳥」*2（吉祥寺シアター＝9月24日マチネ）を観劇した。インターメディア・パフォーマンス集団、ニブロールを率いる振付家・ダンサーである矢内原美邦はそれ以外にも最近はoff nibrollなど別働隊的な公演を行うことでその活動範囲を広げている。そのうち「演劇を上演しよう」というプロジェクトがMIKUNI YANAIHARA PROJECT（ミクニヤナイハラプロジェクト）である。
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◎「うそをつく人」たちが織りなすドラマツルギー
　中西理（演劇コラムニスト）

　渡辺源四郎商店「小泊の長い夏」（作演出・畑澤聖悟）を観劇した。近未来の青森。描かれるのは日本海に面した津軽半島・小泊にある小さな神社、大照神社（おおてるじんじゃ）である。ここには美しい夕日を信仰し、代々続く秘術を人知れず守り通してきた老宮司・昭一（宮越昭司）が暮らしている。そして、ここに以前飛び出して東京に行っていた宮司の息子（ささきまこと）が29年ぶりにその家族たちを連れて帰ってきた、などのあらすじがチラシなどには書かれていたが、物語はそれほど単純ではない。
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◎イメージ重視で破壊衝動をオーバードライブ　「妄想劇」の先駆
　中西理（演劇コラムニスト）

クロムモリブデン（以下クロムと省略）の新作「マトリョーシカ地獄」（作演出・青木秀樹）をin→dependent theatre 2ndで見た。「直接Kiss」（2003年）、「なかよしShow」（2004年）、「ボーグを脱げ」（2005年）、「ボウリング犬エクレアアイスコーヒー」（同）。ここ数年間、年間ベスト級の傑作を連発し「関西でもっとも注目すべき集団」といい続けてきたクロムだが、一昨年秋にその拠点を東京に移した。
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◎共時的構造を重ねて「歴史」を提示する　平田版「桜の園」の予感も
　中西理（演劇コラムニスト）

　平田オリザによる「ソウル市民」3部作は非常に興味深い舞台であった。この3部作はそれぞれが独立した作品でありながら、あきらかに同一の形式（最後に明らかに不条理なことが起こって終わることなど）が変奏を加えながら反復されるという特異な構造を持っている。そして、その形式性がちょうどクラシック音楽における交響楽がそうであるようにそれぞれ独立した音楽としてのまとまりをそれぞれの楽章が持っているのにその形式がひとつのかたまりとしての一体感を与えるというような構造を持つ、ここにこの3部作の大きな特徴があった。
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