wonderland

◎コンテクストを宙吊りにするゲームの可能性
　柳沢望

　東京デスロックを主宰する多田淳之介が演出し、韓国人俳優たちと作り上げた『ROMEO & JULIET』KOREA ver.を見た。これは、韓国で制作されて評判を呼び、再演もされた舞台作品の「キラリ☆ふじみ」上演版だ。多田淳之介は埼玉県富士見市の公共劇場「キラリ☆ふじみ」の次の芸術監督に決まっている。今回の上演は、いわばそのお披露目的な意味合いもあるのだろう。
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◎美しく正確な演劇
　柳沢望

　今年の5月から、移動テントで全国各地をツアーしている劇団どくんごによる舞台作品「ただちに犬　Deluxe」。その、埼玉（浦和美園）での公演を見た(9月20日)。私などは、テント芝居なんて聞くと、一昔前のものという風に思ってしまいがちだけれど、移動するという条件において研ぎ澄まされるものもあるのだ、と直に見せつけられた感じだ。
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◎訪れるものの形象、宙吊りの悲喜劇
　柳沢望

　『一月三日、木村家の人々』は、介護に疲れた30代独身の娘が認知症の父親を巻き込んで心中をはかる場面から始まる。とはいえ、この戯曲をある種社会派的なリアリズムとして受け取るべきではない。そうすれば、中途半端な出来と評価するほかは無い。
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「キレなかった14才 りたーんず」、あるいは演劇の再起動
　柳沢望

1．「りたーんず」の企画趣旨

　2009年4月16日から5月6日まで開催された「キレなかった14才りたーんず」（以下、「りたーんず」と呼ぶ）は、1982年に生まれた演出家5人と1984年生まれ1人が、東京駒場のアゴラ劇場でそれぞれに舞台の新作を発表した企画だ。
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◎複数的な創造プロセスを切り出すパフォーマンス
　柳沢望

　様々な舞台芸術を見続けてきて、良い舞台を見たときだけに生まれてくる、特有の感覚が私にはある。
　それは、舞台の空間がしんと静まり返り、時間の感覚がどこまでも透明になって、意識の集中が空間全体に広がるような、そんな感覚だ。いつだって、その感覚を探して、舞台を追いかけてきた。
　『play away』の上演中、まさに、その感覚に包まれた。そのゆえんを探ってみたい。
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　今春、散歩しながら見る演劇「ポタライブ」の新作２本がアゴラ劇場の「冬のサミット」参加作として上演された。作演出は岸井大輔。舞台となったのはアゴラ劇場がある駒場周辺と、アトリエ春風舎がある小竹向原駅周辺。２つの町からドラマをすくいあげてみせたこの連続公演は見事な対照をなして、ポタライブの到達点を示し、その更なる可能性をも開いて見せた。（本稿はCutInに寄稿した原稿に加筆訂正したものです。投稿の際、伊東沙保さんの名前を伊藤と間違えていました。お詫びして訂正します。）

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◎立体的な広がりの到達点と更なる可能性
　柳沢望

　３月末、『関わりを解剖する二つの作品』と題して、手塚夏子の振付作品が２本上演された。手塚夏子は近年『私的解剖実験』と題したシリーズによってダンスの方法論を模索する試みを続けてきたが、今回の二作品では、今まで探求されてきた方法論が組み合わされ、立体的な広がりを見せ始め、手塚の方法論のひとつの到達点を示すと共に、更なる可能性を予感させるものになった。
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◎布団の奥に広がる宇宙　普遍性への通路としての自己パロディ
　柳澤望

０．

　五反田団の新作『さようなら僕の小さな名声』では、台本と演出を手がける前田司郎本人が自分役で舞台に登場する。岸田戯曲賞の候補になりながら受賞を逃した（二回も）という経験を踏まえた物語が始まる。
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◎ドラマとギャグの間のミディアムテンポ
　柳澤望

　先ごろ上演されたフランケンズの新作『暖かい氷河期』は、ゴルドーニの『二人の主人を一度に持つと』を取り上げた上演だった。フランケンズは、昨年『ラブコメ』と題して、モリエールの『女房学校』を上演していたが（注1）、この2作はコメディア・デラルテを起源としたヨーロッパ喜劇の歴史をたどる連作のようになっている（注2）。
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◎「近所」のドラマを掘り起こす
　柳澤望

　「ポタライブ」というのは、岸井大輔さんが自身で生み出した演劇様式をあらわすためにあみだした造語で、ポタリングのポタとライブを組み合わせた言葉。観客は実際の街を散歩しながらそこで行われるパフォーマンスを見ていきます。
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