wonderland

　鳥取市を拠点に活動する「鳥の劇場」（主宰・中島諒人）が2月11日から4日間の日程で「みんなのための4日間の芸術学校」を開く。
　「コミュニケーション？なダンス」「『まわり』と関わるための演技術」「『何か』をもとに芝居をつくろう」などのほか、ビデオ作品作りを目指す「みる・撮る・まぜる」「自由に描こう抽象画」「鷲峰山を仰ぎながら『鷲峰賛歌』を作曲しよう」など舞台芸術、美術、音楽の3分野から10講座をそろえる。1講座は2日制。人や物にふれ、言葉と身体による共同作業をモチーフにした講座が目立つ。会場は旧小学校・幼稚園を使った同劇場、スタジオなど地域の10個所。受講料は無料（材料費は別）。締め切りは2月5日。
　詳細は配布チラシの画像（pdf 7.3MB）を参照。
　申し込み、問い合わせは、企画・運営の鳥の劇場まで。電話0857-84-3268、メール gakko@birdtheatre.org（「はじめてのバイオリン」講座は定員に達して応募終了）。

◎翻訳者の密やかな快楽　英文字幕の世界をのぞく
　門田美和

　依頼を受けたので、小劇場を主とした現代演劇について、翻訳者の立場から、字幕を切り口とした劇評を書いてみようと思います。思いました。思いましたが、翻訳という行為も小劇場演劇の字幕もストライクゾーンのほっそいトピックで、というより小劇場演劇の字幕自体が多くの観客にとって「どうでもいいです」的なアイテムであるため、今回は、そもそも字幕って何？ 映画とかの字幕とどう違うの？ ということと、その世界を味わっていただくために、小劇場演劇の字幕を実際に作成してみたいと思います。では、行きます。
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　ワンダーランド主催の「劇評を書くセミナー」がこまばアゴラ劇場に登場します。平田オリザ、松井周、多田淳之介、岩井秀人ら青年団の作家・演出家のほか、音楽、文学、最近は演劇に関心を寄せる批評家佐々木敦、武藤大祐（ダンス批評）小澤英実（舞台芸術批評）ら俊英講師陣に本誌編集長の水牛健太郎が加わって劇評について語り合います。また講座では、こまばアゴラ劇場で上演される舞台を読み、実際に劇評を書いて合評します。舞台芸術に関心のある方、公演評を書いてみたい、多くの人たちと語り合いたいという方がたの参加を歓迎します。
　>> 劇評セミナー詳細ページ

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◎絶望の中の爽快感
　因幡屋きよ子

　どこかの家のダイニングキッチンで、男女が向き合って他愛もない会話をしている。男性はタクシー運転手で（酒巻誉洋）、女性はこの家の主婦らしい（真下かおる）。奥の部屋から微かに呻き声が聞こえ、やがてビニール袋をからだにかぶり、手にもビニールのグローブをした女性（松葉祥子）が現れる。ひと仕事終えた印象だ。ビニール袋もグローブも何かで汚れており、それを慣れた手つきで脱がして受け取る主婦。そのあとから夫らしき男性（永山智啓）が出てきて、「殴るいくら、蹴るいくら、あと剃刀の損傷とタバコの火傷」と会計のようなことを始め、女性は合計金額を支払い、夫はそれをいったん状差しの封筒にしまったあとで、またその金を女性に返す。　その行為が何なのか、奥の部屋には誰がいて何が行われているのかが少しずつ明らかにされていく。いや、もしかしたら自分はもっと早くにわかっていたのかもしれないのだが、考えついたことがあまりに病的で暴力的なために、薄々気づく一方で「まさかそんなことが」と否定しながら舞台に前のめりになっていた。
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　1月から始まったこのコーナーでは、舞台中継や演劇人のインタビューなど、演劇関係のテレビ番組を紹介しています（場合により、番組内容、放送日時などが変更になることがあります。また、地上デジタル放送の番組表は関東地区のもので、地域により一部番組が異なります）。
　必ずしも小劇場で上演されたものばかりではありませんが、やや商業演劇的な作品でも、作家・演出家あるいは出演者が小劇場出身ということも少なくありません。たとえば、2月19日放映の「東京タワー」では、テレビドラマ・映画にもなったリリー・フランキーの原作を、モダン・スイマーズの蓬莱竜太が脚色、G2が演出。2月12日の「相思双愛」は、原作：横光利一・重松清、脚本：倉持裕・前川知大、構成：近藤芳正という顔合わせです。
　同じく12日の「現代能楽集『鵺』」の舞台中継では、これを書き下ろした劇作家・坂手洋二にその見どころを聞きます。
　詳細は次の通りです。（編集部）

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　王子小劇場で2009年に上演された全舞台を対象に選ぶ「2009年佐藤佐吉賞」が1月21日発表され、最優秀作品賞は菅間馬鈴薯堂「猫の墓－漱石の想い出」（作・演出　菅間勇）が受賞した。最優秀脚本賞は三浦直之さん（ロロ「家族のこと、その他おｎたくさんのこと」）、最優秀演出賞は小松美睦瑠さん（こまつみつる改め。コマツ企画「汝、隣人に声をかけよ」）に決まった。12部門の全受賞者は次の通り。
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◎充実した環境、日本を圧倒　韓国演劇見学記
　鈴木アツト

「日本の小劇場より、韓国の小劇場のほうが進んでるよ」
　韓国人の友人からこんなことを言われた。これがイギリス人から言われたのならよくわからなくても納得してしまっただろう。そうかイギリスは進んでるんだね。なるほどね。って。悲しいかな、僕の中にも偏見はある。日本がアジアで一番だと思いたいのだ。でも、もし韓国の小劇場が日本のそれより進んでるのだとしたら何が進んでるのだろう？　つい気になってしまった。だから実際に見てくることにした。年末に。韓国の演劇を。韓国の小劇場を。というわけで、2009年12月21日から一週間だけ韓国に滞在し、かの地のお芝居や稽古、劇場を自分の目で見てきた。だからこの原稿はその一週間のレポートである。
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◎ここはどこ？　あの人はだれ？
　都留由子

　さすがに現在ではどうかわからないが、ちょっと前なら、アメリカの子ども向けカトゥーンなどを見ていると、めがねをかけて、歯が出ていて背の低い、細い目がつり上がった男性が、着物とも何ともつかないものを着て、下駄を履いて登場することがあった。それはもちろん「日本人」で、妙な格好に加えて、刀やヌンチャクを振り回したり、空手や少林寺拳法の技を繰り出したりして、おいおい、なんだこれは？　と思うことも多かった。
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◎研究は創作であってはならないが、創作は研究からも生まれる
　松岡智子

　チラシを一見しただけでは、坂手洋二作・演出による燐光群の新作だとは気がつかなかった。そして観に行きたいとも思わなかった。白地にあっさりとモノトーンのイラストがあしらわれたチラシは地味だし、「ハシムラ東郷」という題名も地名なのだか人の名前なのだか意味不明。燐光群といえば現実の社会問題を真正面から捉えた、どちらかというと硬派な作風という印象を持っていたが、「百年前、アメリカでもっとも人気のあった日本人を、知っていますか」というキャッチコピーからは、単なる過去の人物の伝記のように思える。全然面白そうに思えなかった。料金も決して安くはないし、おそらく劇評セミナーの課題に挙げられなければ観に行かなかっただろう。でも、観劇が進むにつれ、この作品に立ち会えたことに感謝した。でも、全編夢中になって見入ったというわけではなく、正直なところ、膨大な台詞のシーンに意識が遠のいてしまうこともあった。それなのになぜか、決して良く眠れたからとかではなく、観劇後の気持ちが爽快だった。なんだか「演劇」という表現方法の自由奔放さがとても痛快だったのだ。

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