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　project サマカトポロジー「そういえば忘れてた」公演が新宿のタイニイアリスで開かれました（3月24日-27日）。「『ベタ寄りの不条理』な笑いと『とっても未練がましい』セリフで構成され『さほど計算しつくされてない緻密さ』を武器に暴れるエンターテイメント集団」だそうですが、今公演の評価は高いようです。
　東京と名古屋を行ったり来たりの観劇系ウェブログ「＃１０の観劇インプレッション」は「結論から言えば面白かった。個人的にこういうの大好き。首尾一貫したストーリーを説明するのは難しいし、あまり意味もない。ただ断片的なエピソードの積み重ねと複雑に絡み合った人間関係があり、人物相関図とか作りたくなる。でも実はその複雑さにそれほど意味がなかったりする辺りも良い」と好感を持っています。
　「休むに似たり。」は「ナンセンスな笑いと繊細な言葉が同居する不思議な手触りの芝居」と何とも言えない魅力を語っています。

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　ファミリア・プロダクション「ジュヌン 狂気」公演評（3月21日掲載）に追記しました。
　曽田修司の「 ときどき、ドキドキ。ときどき、ふとどき。」、薙野信喜さんの「　福岡演劇の今」、それにBlankPaperさんの「Somethig So Right」も、「表現の力強さ」「ことばの迫力」「言葉の圧倒的な強度」に強い印象を受けているようです。
　しかし全く逆の見立てもあります。「しばいにっき」は「どこかで見たことのあるようなものばかり」と、厳しいと言うより、評価の手がかりを見出せないようです。
　

　東京国際芸術祭で、北九州市を本拠地に活動する「飛ぶ劇場」の「Red Room Radio」公演（3月11日-13日、東京芸術劇場小ホール２）が開かれました。
　「男性４０代オスの負け犬（笑）。職業大学講師。一応、文学専攻だがほとんど研究せず『表現法』などの授業と雑用ばかり。演劇は最近集中的に観ており、勉強中」というBlankPaperさんのサイト「Somethig So Right－東京舞台巡礼記」がこの公演を取り上げ、「ズシンと心の中に杭を打たれたような気持ちになって帰ってきた」と書いています。内容はかなりヘビーなのでしょうか。「『NYLON』や『大人計画』の終末が、どこか観客が別の世界として観られる枠に収まっているように感じられるのに対して、この芝居の終末は、なんだか他人事ではいられないところがある」とも述べ、内容に分け入っています。

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　大阪･京都を中心に関西で活動しているパフォーマンスグループ、ポポル・ヴフの「ドライトマトと飛行機と裏声」公演が大阪のアリス零番館で開かれました（3月2日）。京都橘女子大学でアーツ・マネジメントを教えている小暮宣雄さんのメールマガジン「KOGURE Journal/Express」（vol.1532、3月24日発行）がこの公演を取り上げています。同じ内容が、小暮さんの「日録」ページとwebログ「【こぐれ日乗】消えつつ残りつつ」の双方に掲載されています。

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　劇団無限蒸気社は「質の高い芸術表現を目指し地域性を生かした特色溢れる自作台本を上演し続ける事を目的に1996年愛媛県において創立」したそうです。
今年の東京芸術祭リージョナルシアター・シリーズのトップを切って、東京・池袋の東京芸術劇場小ホールで「BARBER　OHCHESTRA」公演を開きました（3月2日-3日）。
　この公演に関して、葛西李奈さんからレビューをいただきました。以下、全文です。

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　実在の若い統合失調症患者と女性精神療法医の15年に渡る対話の記録を題材に、家族の崩壊、貧困と虐待、アラブ社会の敗北、宗教的抑圧など、さまざまな社会的重圧によって押しつぶされたチュニジアの若者の出口なき絶望と屈折、内面の崩壊と再構築を見事に描き切る。社会と狂気の関係に深く切り込んだ問題作－。東京国際芸術祭（ＴＩＦ）のｗｅｂサイトでこう紹介されているチュニジアの劇団ファミリア・プロダクションによる公演「ジュヌン . 狂気」が東京・パークタワーホールで開かれました（3 月18日-20日）。
　ＴＩＦのｗｅｂサイトに設けられた「劇評通信」ページにも早速、河野孝 （ 演劇ジャーナリスト ）、エグリントンみか （ 英演劇・演劇批評 ）の２人によるレビューが掲載されています。作品の内容、社会的背景、演劇の特質などがそれぞれ力を込めて紹介されています。
　同サイトの公演情報とプレス資料も貴重な紹介だと思います。興味のある方はご一読ください。

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　パレスチナの状況を演劇で発信するアルカサバ・シアターが昨年の「アライブ・フロム・パレスチナ―占領下の物語」公演に続き、今年の東京国際芸術祭に新作「壁－占領下の物語II」で登場しました（3月10-15日、東京・新宿のパークタワーホール）。今回はＮＰＯ法人アートネットワーク・ジャパンとの国際共同制作。舞台美術は日本のメディアアーチスト椿昇が担当し、自治区を貫いて建設されている「壁」を舞台に組み上げ、圧倒的な迫力でせまります。
　「東京国際芸術祭（ＴＩＦ）」のwebサイトに「劇評通信」ページが設けられ、河野孝 （ 演劇ジャーナリスト ）とエグリントンみか （ 英演劇・演劇批評 ）の２人がそれぞれ「 壁-占領下の物語II 」のレビューを掲載しています。主催団体がレビューを掲載するという試みは、公演の意義を広く社会に定着させたいという熱意の表れかもしれません。
　またこのｗｅｂサイトは公演紹介ページも充実し、「プレス資料」（ｐｄｆファイル）は作品の内容や背景を詳細に紹介しています。

　東京国際芸術祭のリージョナルシリーズで、札幌を拠点に活動している劇団千年王國「ＳＬ」公演が開かれました（3月12日-13日、東京芸術劇場小ホール1）。作･演出の 橋口幸絵さんによると、この作品は16年前に書かれた第1作で、たびたび手を加えて再演されてきたそうです。劇団として2003年に１回、それに今年1月に札幌で再演された舞台ですから、劇団の中心演目と言っていいではないでしょうか。
　このところ精力的に東京の舞台を見ている「デジログからあなろぐ」サイトは「まず始めにこの一言だけを言っておきたいのですが、素晴らしかったです。物語もさることながら、演出、音響、照明、そんなスタッフワークのクオリティーの高さが一際目立った作品でありました。（中略）エネルギー溢れる男性陣の演技に支えられている最近ではなかなか珍しい劇団でした」と脱帽しています。

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　名古屋に拠点を移したシャトナー研（西田シャトナー）が、名古屋で初めての公演を開きました。タイトルは「感じわる大陸」（七ツ寺共同スタジオ、3月07-08日）。関連のＷｅｂサイトによると「台本なし、プロットあり、暗転代わりに生演奏！　企画立ち上げから本番まで１週間という極限状態のなかで、恐ろしい（役者にとって）舞台の幕がいまマジであがる！」だそうです。相変わらず意欲的な作品だったようですね。
　「観劇の日々」サイトは「とにかく出演者全員が楽しんでて、観客にもそれが伝わって、巻き込まれてさらに盛り上がって、その場にいる全員が創り上げた舞台という感じで（中略）お勧め度９（10段階）」だそうです。

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　年末年始のページに動きのなかった「福岡演劇の今」サイトが２月に入ってから活発にレビューを掲載しています。一安心しました。３月は執筆中の公演が4本、掲載済みが3本。その中で、万能グローブ ガラパゴスダイナモス「ザ・グラマーボーイズ」公演（3月10-11日、甘棠館Show劇場）を取り上げています。 ガラパゴスダイナモスは「1年の準備期間を経て」活動開始。今回が「第０回公演」（旗揚げ前のプレ公演）だそうです。福岡演劇の今」は「いいもの持ってるから、ねぇ」とのタイトルで冒頭、次のように述べています。期待が分かりますね。