2002年5月に初演、8月に追加公演するなどこれまで何度か上演された燐光群の「屋根裏」がいま全国ツアーの最中です。１月末から2月半ばまで米国ツアー、2月末から伊丹、北九州、金沢、熊本、岡山と回り、3月末から4月16日まで東京の梅ヶ丘BOXで公演。その後、松本、相模原まで続く予定です。
北九州で上演された舞台を「福岡演劇の今」サイトを主宰している薙野信喜さんが「見せつけられる、大きな構成」という題で次のように書いています。
風琴工房「機械と音楽」
ＣＬＰ（クリティック・ライン・プロジェクト）サイトで、皆川知子さんが風琴工房の「機械と音楽」公演（ザ・スズナリ、2005年3月9日-16日）を取り上げています。
ＣＬＰ（クリティック・ライン・プロジェクト）サイトで、皆川知子さんが風琴工房の「機械と音楽」公演（ザ・スズナリ、2005年3月9日-16日）を取り上げています。
1176エグリントン「naivete」
「デジログからあなろぐ」サイトが、1176エグリントンの「naivete」公演を取り上げました。英語だとナイーブですが、フランス語で何も知らない、愚かなというニュアンスをもつ言葉だそうです（制作日記）。
「デジログからあなろぐ」サイトが、1176エグリントンの「naivete」公演を取り上げました。英語だとナイーブですが、フランス語で何も知らない、愚かなというニュアンスをもつ言葉だそうです（制作日記）。
フォルクスビューネ「終着駅アメリカ」
東京国際芸術祭（TIF）の掉尾を飾ったのは、ドイツからやってきたフォルクスビューネ「終着駅アメリカ」公演でした（3月25日-28日、東京・世田谷パブリックシアター ）。テネシー・ウイリアムズの戯曲「欲望という名の電車」 … “フォルクスビューネ「終着駅アメリカ」” の続きを読む
東京国際芸術祭（TIF）の掉尾を飾ったのは、ドイツからやってきたフォルクスビューネ「終着駅アメリカ」公演でした（3月25日-28日、東京・世田谷パブリックシアター ）。テネシー・ウイリアムズの戯曲「欲望という名の電車」をほぼ踏襲した脚本ながら、舞台をアメリカの低所得者向けワンルーム住宅に据え、ブランチは屋敷を売り払って妹ステラ夫婦の家にやって来る、ステラの夫スタンリーはポーランドの元「連帯」幹部という設定です。演出は92年以降、芸術総監督を務めるフランク･カストルフ、舞台美術は大胆な仕掛けで知られるベルト・ノイマンです。
風琴工房主宰、詩森ろばさんのwebログサイト「LIVESTOCK DAYS」は「仕上がりはメチャクチャコミカルで、猥雑。ポップでロックでパンクでチャーミング」とした上で、次のように書き留めています。
チェルフィッチェ「ポスト＊労苦の終わり」
あたし的にわァ、めっちゃ面白かった。っていうかあ、こんなのありなんだあ！ってびっくりしたっていうかあ、なるほどなって感心したっていうかあ。しばらく見てて舞台で何しようとしてるか、あたし的にィ、もちろん作･演が何狙ってたん … “チェルフィッチェ「ポスト＊労苦の終わり」” の続きを読む
あたし的にわァ、めっちゃ面白かった。っていうかあ、こんなのありなんだあ！ってびっくりしたっていうかあ、なるほどなって感心したっていうかあ。しばらく見てて舞台で何しようとしてるか、あたし的にィ、もちろん作･演が何狙ってたんだかなんて、岡田利規さんにチョク聞いてェだけどオ、聞いてもそんなん、口で言えるようなら舞台創らんと言われるに決まってるしィ、決まってないかも知れないけどそういうものじゃない？ってとこあるしィ、だからアあたし的にだけどオ、解ったと思ってからはア、同じこと同じように繰り返しィ話されるとオ、話す人は同じじゃなくて変わったりするんだけどオ、そいでもあんまり同じこと何度も話すとオ、もち、意図的にやってるんだから笑っちゃうんだけどオ、笑っちゃいながらちょっと眠くなったっていうかあ、意識が遠のくってこともあったりしてェ、そっと見まわしてア結構目ェつぶってる人、あたしだけじゃないじゃんなんて、ほっとしなかったと言うとオ嘘になるけどオー、でもやっぱ行ってよかったっていうかあ、見とくべきだったー、見なかったらぜーんぜん損しちゃったんじゃないかなーって、そーんな気持ちみたい、なあんて言ったりして――。
project サマカトポロジー「そういえば忘れてた」
project サマカトポロジー「そういえば忘れてた」公演が新宿のタイニイアリスで開かれました（3月24日-27日）。「『ベタ寄りの不条理』な笑いと『とっても未練がましい』セリフで構成され『さほど計算しつくされてない緻 … “project サマカトポロジー「そういえば忘れてた」” の続きを読む
project サマカトポロジー「そういえば忘れてた」公演が新宿のタイニイアリスで開かれました（3月24日-27日）。「『ベタ寄りの不条理』な笑いと『とっても未練がましい』セリフで構成され『さほど計算しつくされてない緻密さ』を武器に暴れるエンターテイメント集団」だそうですが、今公演の評価は高いようです。
東京と名古屋を行ったり来たりの観劇系ウェブログ「＃１０の観劇インプレッション」は「結論から言えば面白かった。個人的にこういうの大好き。首尾一貫したストーリーを説明するのは難しいし、あまり意味もない。ただ断片的なエピソードの積み重ねと複雑に絡み合った人間関係があり、人物相関図とか作りたくなる。でも実はその複雑さにそれほど意味がなかったりする辺りも良い」と好感を持っています。
「休むに似たり。」は「ナンセンスな笑いと繊細な言葉が同居する不思議な手触りの芝居」と何とも言えない魅力を語っています。
ファミリア・プロダクション「ジュヌン 狂気」（続）
ファミリア・プロダクション「ジュヌン 狂気」公演評（3月21日掲載）に追記しました。 曽田修司の「 ときどき、ドキドキ。ときどき、ふとどき。」、薙野信喜さんの「 福岡演劇の今」、それにBlankPaperさんの「So … “ファミリア・プロダクション「ジュヌン 狂気」（続）” の続きを読む
ファミリア・プロダクション「ジュヌン 狂気」公演評（3月21日掲載）に追記しました。
曽田修司の「 ときどき、ドキドキ。ときどき、ふとどき。」、薙野信喜さんの「 福岡演劇の今」、それにBlankPaperさんの「Somethig So Right」も、「表現の力強さ」「ことばの迫力」「言葉の圧倒的な強度」に強い印象を受けているようです。
しかし全く逆の見立てもあります。「しばいにっき」は「どこかで見たことのあるようなものばかり」と、厳しいと言うより、評価の手がかりを見出せないようです。
飛ぶ劇場「Red Room Radio」
東京国際芸術祭で、北九州市を本拠地に活動する「飛ぶ劇場」の「Red Room Radio」公演（3月11日-13日、東京芸術劇場小ホール２）が開かれました。 「男性４０代オスの負け犬（笑）。職業大学講師。一応、文学専 … “飛ぶ劇場「Red Room Radio」” の続きを読む
東京国際芸術祭で、北九州市を本拠地に活動する「飛ぶ劇場」の「Red Room Radio」公演（3月11日-13日、東京芸術劇場小ホール２）が開かれました。
「男性４０代オスの負け犬（笑）。職業大学講師。一応、文学専攻だがほとんど研究せず『表現法』などの授業と雑用ばかり。演劇は最近集中的に観ており、勉強中」というBlankPaperさんのサイト「Somethig So Right－東京舞台巡礼記」がこの公演を取り上げ、「ズシンと心の中に杭を打たれたような気持ちになって帰ってきた」と書いています。内容はかなりヘビーなのでしょうか。「『NYLON』や『大人計画』の終末が、どこか観客が別の世界として観られる枠に収まっているように感じられるのに対して、この芝居の終末は、なんだか他人事ではいられないところがある」とも述べ、内容に分け入っています。
ポポル・ヴフ「ドライトマトと飛行機と裏声」
大阪･京都を中心に関西で活動しているパフォーマンスグループ、ポポル・ヴフの「ドライトマトと飛行機と裏声」公演が大阪のアリス零番館で開かれました（3月2日）。京都橘女子大学でアーツ・マネジメントを教えている小暮宣雄さんの … “ポポル・ヴフ「ドライトマトと飛行機と裏声」” の続きを読む
大阪･京都を中心に関西で活動しているパフォーマンスグループ、ポポル・ヴフの「ドライトマトと飛行機と裏声」公演が大阪のアリス零番館で開かれました（3月2日）。京都橘女子大学でアーツ・マネジメントを教えている小暮宣雄さんのメールマガジン「KOGURE Journal/Express」（vol.1532、3月24日発行）がこの公演を取り上げています。同じ内容が、小暮さんの「日録」ページとwebログ「【こぐれ日乗】消えつつ残りつつ」の双方に掲載されています。
若手演出家コンクール２００４
日本演出者協会主催の「若手演出家コンクール２００４」最終審査が行われ、3月8日の公開審査で最優秀賞に佐野崇匡（東京ミルクホール）と広田淳一（ひょっとこ乱舞）の２人、観客賞に左藤慶（WANDELUNG）が選ばれました。 … “若手演出家コンクール２００４” の続きを読む
日本演出者協会主催の「若手演出家コンクール２００４」最終審査が行われ、3月8日の公開審査で最優秀賞に佐野崇匡（東京ミルクホール）と広田淳一（ひょっとこ乱舞）の２人、観客賞に左藤慶（WANDELUNG）が選ばれました。
早稲田大学の学生サークル主催「Review-lution! on-line」サイトが、この選考結果に異議を申し立てています。「演出家協会に物申す」（by 外山タカキ）と「納得できませんね。」（東京ミルクホール 劇評 by 井上晋平）の２本。コメントにも長文の評が載っています。公開審査会で各委員がそれぞれどう言ったかなど、詳細な紹介があれば分かりやすいのですが、演出者協会のｗｅｂサイトにも選考経過は載っていないし、「Review-lution! on-line」の東京ミルクホール公演評だけでは状況をつかみがたいのも事実です。もうすこし読む人の判断材料があると助かりますね。