小劇場レビューマガジン
◎「現在にふれるために未来へ疾走せよ」に乗れないのはなぜか？
～ままごと『わが星』を批判する～
西川泰功
第54回岸田國士戯曲賞を受賞した柴幸男作『わが星』が、三鷹市芸術文化センター星のホールで再演されました。特にツイッター上では、この作品の「褒め言葉」が溢れており、ほとんど「奇妙な」と言っていいほどのその盛況に違和感を抱かずにはいられません。ぼくは、この作品が「新しい」とも「今だからこそ」とも「気持ちいい」とも思わなかったのですが、ただ何かしら感動的なものを含んでいることは確かで、そのことについて書いておきたいと思います。そのために、感動的だと思わない要素を、ひとつひとつ捨てていきたい。ここでぼくが捨ててゆく要素に、多くの人が感動しているのだとしたら、そのことを批判したいからです。そして最後に、この作品の真に感動的だと思われることにだけ、ぼくなりの光を当て、しかしその美点をも作品自体が裏切っていることを付け加えたいと思います。
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松島規さん（あうるすぽっと 支配人）、小沼知子さん（同プロデューサー・広報担当）
◎人を再生させる力を持つ演劇の役割を求めたい
◎何のために学んできたのか
今まで、こんなに沢山の舞台を観いろんなレクチャーを受けてきたというのに、わたしは何ひとつ、想像力を養うことも知覚を拡げることも思考を深めることもしてこなかったのではないか、と、あの未曾有の事態に直面して思いました。でも生きている限り絶望はしますまい。
【レクチャー三昧】、続けてゆきます。引き続きご贔屓のほど、よろしくお願い申し上げます。（高橋楓）
“【レクチャー三昧】（2011年5月）” の続きを読む
◎忘れえぬ「時」が来て「作品」を生きる 公演史・劇団史・個人史の交点で
－三条会版「失われた時を求めて」の解説にかえて
後藤隆基
そしてある日、すべてが変わる――。
三条会の「失われた時を求めて～第7のコース『見出された時』～」は、こんな言葉で幕をあけた。公演からひと月が経った今なお、この一言のはらむ〈意味〉が、これほど重く感じられるとは予想もしなかった。もちろんその〈意味〉とは、原作小説の解釈などではなく、舞台をみている自分が勝手に付与していたものなのだけれど、この「ある日、すべてが変わ」ってしまうということは、三条会アトリエにいた誰もが共有しえた感覚だったのではないだろうか。もしかするとそれは、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』とはまったく関わりのない価値観である。けれども、三条会の「失われた時を求めて」にとっては、欠くべからざる価値観であったようにも思われる。とすると、それは同時に、三条会を媒介として、私たちがプルーストとつながりうる瞬間であったかもしれないのだ。
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クロスレビュー挑戦編第5回（2011年5月）に応募したのは6団体でした。ワンダーランド編集部で話し合い、次の3公演を取り上げることになりました（上演予定順）。
・ガラス玉遊戯 第4回公演『わたしのゆめ』（作・演出：大橋 秀和）下北沢「劇」小劇場（2011年5月11日-15日）
・趣向「 解体されゆくアントニン・レーモンド建築 旧体育館の話」（戯曲：オノマ リコ、演出：黒澤世莉（時間堂）神奈川芸術劇場大スタジオ（5月21日-23日）
・劇団森キリン『ホッパー』（作：森下なる美 演出：森山貴邦）アトリエ春風舎（5月26日-29日）
それぞれの公演を見た人は、未発表のレビューであればどなたでも応募できます。締め切りは楽日の翌日。その次の日にサイトに掲載します。詳しい応募要項は次のページをご覧ください。
・クロスレビュー挑戦編応募要項：http://www.wonderlands.jp/crossreview_challenge/
◎多層的な「行き場のなさ」から生まれる時代の俯瞰
齋藤理一郎
2011年3月30日ソワレにて時間堂「廃墟」を観ました。
戯曲に描かれたキャラクターたちの個々を実直に演じつつ、終戦直後を生きる人々それぞれの「行き場を失った」感覚をしなやかに作り上げた、奥行きとボリューム感を持った舞台に浸潤されました。
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◎国境を越えられる演劇って何だろう？ 韓国演劇見学記2011
鈴木アツト
2011年2月10日から一週間、再び韓国の演劇状況を見に行ってきた。前回は、韓国の蜷川幸雄と呼ばれるイ・ユンテク（李潤澤）氏の劇団・演戯団コリペにお世話になり、イ・ユンテク氏の周辺から韓国演劇を覗いた。しかし、あれから韓国語と韓国の演劇について本格的に学び始め、コリペは韓国内でも特別な劇団だということが、おぼろげながらわかってきた。私自身も、2010年には韓国から女優を招いて、日韓国際交流公演なるものを2公演実施し、コリペ以外の韓国の演劇人とのつながりもでき、もう少し詳しくソウルの演劇事情を知りたくなっていった。というわけで、今回の訪韓の目的は、一般的なソウルの劇団の公演や活動を見に行くことであった。同時に、日本の小劇場の劇団が韓国で公演をするためには、何が必要になるのか、具体的に知りたいと思った。このレポートがそういった海外公演のための参考資料になれば幸いである。
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中島諒人さん（鳥の劇場主宰）
◎地域や社会に必要とされる劇場とは
まだよく知られていない劇団や演劇ユニット、ダンスカンパニーなどに「周知と評価の場」を提供する「クロスレビュー・挑戦編」の次回は、ブルーノプロデュース「ひとがた流し」公演（4月22日-25日、新宿・タイニイアリス）です。北村薫原作をどのように舞台化するか注目です。ブルーノプロデュース主宰の橋本清さんは東京デスロックの演出部所属。ワンダーランドは当公演のレビューを募集します。締めきりは4月26日（火）。公演を見た方はどなたでも応募できます。
5月公演は締め切り、現在審査中。4月20日(水)に発表します。
いま6月公演の応募を受付中です。締め切りは5月15日(日)。
この企画は劇団、演劇関係者からの参加を広く募り、毎月1-2回、複数のレビューを星（★印）付きでワンダーランドに掲載します。旗揚げ間もない劇団、これまでの活動が評価されていないと感じているグループ、短期間の公演で周知/宣伝が広がりにくいカンパニーなどの積極的な応募を歓迎します。詳細は次のページ参照。
・クロスレビュー応募要項>>