小劇場レビューマガジン
◎この世界がこのまま終わるまで、のマナー
堀切和雅
「低調」系演劇!?
ひどい名前の劇団だな、と思いながら、ちゃんと予約して開場前に受け付けを済ませて座を占めると、ひどい音楽が満ちている。うるさい。暗いから、本も読めやしない。わざわざつくったのだろう、面白い店名の電光看板が舞台上空に幾つも吊り下がっており、12畳くらいの正方形に組んだ黒い舞台には、小さなちゃぶ台というか、テーブル。置いてあるのは、ビール、ではなくあくまで発泡酒の缶。
もしかして噂に聞いていた「低調」系演劇なのか!? と思っていると、芝居はじつに低調に始まって、若者たちの特段なんでもない日の宴会だ。
“国分寺大人倶楽部「リミックス2」” の続きを読む
◎《チャーミング》の転がる展示空間
プルサーマル・フジコ
演出の多田淳之介は当日パンフに「チャーミングであるという事はどういう事なのか」と書いている。その問いに対して、なんといってもまず見た目？ 仕草、声、匂い、それに価値観とか特異な経験に惹かれたりもするし、やっぱりお金や地位や権力も勘定には入れておきたい、人間だものね。……などと仮に考えてみて、しかし、要素をいくら列挙してみてもたどり着けないのが《チャーミング》ではないか、とか。
本稿では、二騎の会『四番倉庫』におけるこの《チャーミング》を視野に入れながら、この作品が試みようとしたチャレンジについて考える。そして観客の新しい《消費》の仕方や、劇場の捉え方についても思考実験してみたい。
“二騎の会「四番倉庫」” の続きを読む
◎観られなかった舞台を懐かしむ
堀切和雅
小劇場の歴史のカンブリア紀あたりに、「月夜果実店」が棲息していたことを知る人ももう少ないだろうが、それは全くのところ、「問い」を舞台にするためにつくった集団だった。「時間のはじまりの、前はナニ！？」とか、「宇宙の外側の外側の外側は……」という、誰でも一度や二度は問う問いを、成人しても僕はずっと持ち越していたのだが、日常にそれらギモンを匿している大人は存外多いらしく、劇団は継続的な観客を得た。
“ままごと「わが星」” の続きを読む
◎コドモたちの《祈り》が織りなすタペストリー
プルサーマル・フジコ
マームとジプシー、そして主宰で作・演出の藤田貴大の名前は、リフレインを特徴とする優れたテクニックを持った気鋭のカンパニー／演出家として知られつつあるけれど、のみならず、戯曲・演出・組織のつくり方といった点で彼らが「演劇」の多くを更新していることはそろそろ認知されてもよい頃合いだと思う。今回の『コドモもももも、森んなか』の再演で〈コドモ・シリーズ〉とも呼べる彼らの一連の作品群もひとまずの完結を見たし、これから未踏の領域に進んでいく節目ともいえる今、マームとジプシーのこの1年の歩みを振り返りつつ、『コドモ』再演にあたって取り組まれたこと、そして藤田貴大の知られざる演出・戯曲の特徴など、できるだけ過不足なく記述していきたい。
“マームとジプシー「コドモもももも、森んなか」” の続きを読む
◎ロボット演劇 感心と感動のあいだに
鳩羽風子
「ロボット」という新語がチェコの作家、カレル・チャペックの戯曲「R.U.R」で生まれてからちょうど90年後。ロボットと人間が共演する舞台「ロボット版・森の奥」が8月、世界で初めて劇場公開された。名古屋市で開催中の国際芸術祭「あいちトリエンナーレ」の開幕を華々しく飾り、新聞やテレビ、雑誌などでも大々的に報道された。
“平田オリザ＋石黒浩研究室（大阪大学）「ロボット版 森の奥」” の続きを読む
◎《官能》と《多様性》の夜にその《現象》を目撃する
プルサーマル・フジコ
身長155cmのダンス・デュオ・グループほうほう堂（新鋪美佳＋福留麻里）は神出鬼没な妖精、もしくはオリーブ少女的な小動物のようにキュートな動きでどんな空間でも味方につけてしまう。３月はカフェで。４月はジャンボサボテンと。５月は斜面をごろごろ転がり、６月は砂丘で飛び跳ねる。７月は下北沢の「開かずの踏切」横にあるスーパーマーケット・オオゼキのエレベーターで昇降して電車が過ぎると消えてしまった。
◎人が月に行く時代に《共振》する
プルサーマル・フジコ
池袋の繁華街の果てに小さな劇場・シアターKASSAIが誕生した。こけら落とし公演は、久間勝彦氏の戯曲『ON THE WAY HOME』を４人の演出家が順繰りに演出する連続企画公演である。そのトップバッターを務めたのが、今回取り上げる黒澤世莉（時間堂）だ。
徳永京子（演劇ジャーナリスト）× 藤原ちから（編集者）× 日夏ユタカ（ライター） （発言順）
■イケメンと可愛い女の子が小劇場を変える？
徳永 いきなり余談なんですけど、昔、ある演劇の本の帯に載っていた著者の顔写真にがっかりしたことがあって。もしそれが、表が三浦大輔で裏が多田淳之介だったら…（笑）。「演劇、いいかも？」って思った人は確実に増えるのにとその時は思いました。
徳永京子（演劇ジャーナリスト）× 藤原ちから（編集者）× 日夏ユタカ（ライター） （発言順）
■今回取り上げる劇団・作品◎肯定と否定のあいだのあいだで半魚人は愛を叫ぶ
プルサーマル・フジコ
似ている……と安易に喩えるのは失礼で怠慢だけども、鰰の『動け！ 人間！』を正面から語るのは難しいのでまずは迂回して搦め手から攻めてみる。長い旅になりそうだけどお付き合いいただきたい。