１ヵ月以上も前の公演を取り上げるのは気が引けるのですが、ダンスカンパニー「イデビアン･クルー」を率いる井手茂太によるソロ公演「井手孤独【idesolo】」が世田谷のシアタートラムで行われました。しっかり書かれたレビュー … “井手茂太「井手孤独【idesolo】」” の続きを読む
１ヵ月以上も前の公演を取り上げるのは気が引けるのですが、ダンスカンパニー「イデビアン･クルー」を率いる井手茂太によるソロ公演「井手孤独【idesolo】」が世田谷のシアタートラムで行われました。しっかり書かれたレビューを複数、読むことができましたので、そのさわりを遅まきながら紹介したいと思います。
井手のソロ公演は久しぶりだったようです。「デュカスの日記」サイトの志賀信夫さんは、この辺りの事情を次のように記しています。
井手茂大はイデビアン・クルーを率いる振付家、ダンサーであり、近年「ダンダンブエノ」や松本修のカフカ、白井晃の『ルル』などの芝居でも振付を依頼され活躍している。井手は優れたダンサーなのだが、このところイデビアン・クルーでも踊っていない。数年前の『イケタライク』や林浩平の企画した武蔵大学の詩人とのコラボレーションなど、しっかり踊った姿は近年は数えるほどだった。それがシアタートラムの独舞シリーズという依頼でついに実現したことは、ダンスファンにとっては重要なことだった。
実際の舞台は「観客席の下半分を切って、平舞台の三方を取り巻くように座布団席と折りたたみ椅子による下の客席を作った。そこでは観客は靴を脱ぐ。舞台にはゴザに近いシートが敷かれ、そこに赤いシートで四角く花道のようなものが作ってある。舞台奥は通常のままで下手にピアノが一台」（「デュカスの日記」）という配置。「nemlog」サイトのkushanさんは「舞台は柔道場の緑の畳を地とし、試合場を示す赤い畳による正方形の枠線を大きく施す、というデザイン（畳はむろんイミテーション）」としています。
kushanさんは続けて、井手の踊りを次のように書いています。
井出は終始サラリーマン然としたスーツ姿で踊り、演じ、熱唱するのだが、公演の中盤には歌舞伎の女形のカツラを被ったり、ちょうどＯＬがプラダのバッグを携えるように炊飯器を片手にもち、ファンションモデルのように直線的な歩行を繰り返したりもする。そうすることにより、スーツにネクタイという現代社会版「紋付き袴」「ちょんまげ」のもつ可笑しさを巧く対象化してみせている。
見る／見られるという視線の方向性と踊る‘自意識’との影響関係をどう捉え、‘身体’がのる振付へといかに還元させるのかという点が、この舞台では演出上の鍵となっていた。畳状の赤い枠線は、もっぱらこの関係性の在りかたがそこを境に変容するような分水嶺の役割を果たしており、突如介入してくる音楽やズレて差し込んでくるスポットライトがこの変化に明瞭な区切りを与えていた。
志賀さんは導入シーンを微細に描写しています。
無音のなかでスーツ姿にイガグリ頭で裸足の井手が上手の袖からちょっと顔を覗かせる。そして少しずつ歩みそうになって、戻る動き、傾いたまま動きそうな姿勢など、緊張感のある非常にゆっくりした踊りを展開しだす。すると下手手前のスピーカーから割れるようなロックの音。それに吃驚して井手は元の袖に慌てて消える。また恐る恐る登場。またゆっくりとした踊りを繰り広げる。と音楽とともに下手観客席横に布団を持ったオバさんが登場して、布団を叩きながら、「ひっこせ、ひっこせ」と連呼。最近話題になった近隣嫌がらせで逮捕されたオバさんのパロディー。それに驚いて、井手はまた引っ込む。これが繰り返され、黒服の女性がオバさんを連れ去る。この踊りそうで踊らないような導入自体がいい踊り。照明が変わると、井手がスーツのまま頭に日本髪の鬘で目隠しをして、手に炊飯ジャーを持って登場し、足元を探りながら上手奥の赤いラインの角に向こう向きに立って、空手の動き。女性が登場して、井手をこちら向きにする。目隠しを外してジャーを持ったまま赤いラインの上を四角く歩く。そして踊りだす。
なるほど、なるほど。舞台の様子が目の前に浮かび上がり、手に取るように分かります。それら一連の動きの魅力を次のように伝えます。
井手の動きは基本的に音楽に合わせて腰を動かし、両手を動かしというジャズダンスやディスコダンス的な要素がある。音楽もジャズやラテンムード音楽をよく使う。しかしジャズ、ディスコ、ラテンダンスとはまったく違う。体操選手のウォームアップのような動き、手を使ったギャグ的マイムから倒れ込み、床でごろごろ動く、突然立ちあがって、バレエの回転とジャンプ、また倒れてうごめき、起きて武道的動きやモデルウォーク、ストリップ的腰振りと股間突き出しなど、あらゆるものが混在一体となっている。それが実に自在に動き、かつぽっちゃりとしかし筋肉の詰まった体が行うため、コミカルみも見えながら、それが次第にかっこよく見えてくるから不思議だ。ともかく見ていて楽しいダンス。そしてどこか切ないような気持ちを、ちょっとだけ喚起するところが魅力的だ。
前半、「俺」と書かれて垂れ幕が下がってくる場面があるようです。「ブロググビグビ」サイトの伊藤亜紗さんは「とちゅうでパッキーンと掛け軸が下り、「俺」の一文字。極太の墨で書かれた「俺」。独舞だとどんなテーマであれ、どうしてもダンサーの内側でおこってるできごと、自意識や、調子や、企てや、上昇、下降、といった微妙に変化しつづける空模様のようなものが舞台上にさらされているのを見る。だけどそれは繊細な「俺」の内面を見ているのではなく、「俺」をいかにけしかけて立たせるかという勝負のようなものを見ているのであって、畳に柔道場のような赤枠が引いてあるのも、そういうふうに見えた」と書き留めています。
ダンス批評で知られる「Sato Site on the Web Side」の kmr-satoさんもこの公演を取り上げています。「性的なアイデンティティ」にふれた個所はとても印象に残りました。
「炊飯器」を手にあらわれ、踊り出す。これは間違いなく「おかま」だ。それは最後には、猛烈な蒸気を噴き出して舞台を真っ白にする。あと、最後の最後、ひととおり踊って歌った（？！）後、汗かく背中を剥き出しにしてしかし、おもてを見せずに佇んだあたりは、男性ダンサーがしばしばイージーに上半身裸になってしまうことへの静かな抵抗のようでもあり、また丸い背中のセクシーさを訴えるエロティックなシーンともとれた。
公演が終わった後、井手の演出ノートが配布され、そこに「いまの僕 鏡の中の僕 みられていない僕」と書かれていたようです。「演じ分けられた、三通りの「自分」ということらしい」と前置きして、「陸沈」サイトのtajatさんは次のように指摘しています。
観客は気付かなかっただろうか。舞台上の井手はほとんど、スポットを浴びては居なかった。開演直後、彼は一番明るく照らされた柔道場の真ん中ではなく、奥の薄暗いステージでひたすら踊っていた。赤い正方形がくっきりと照らし出されたときも、井手はライトのもとに入ろうとはせず、その縁を足でなぞって歩くばかりだった。後ろ向きでステップの練習をする井手、椅子に座ってうなだれる井手、柔道着で汗を拭い、窓辺に向かって背伸びをする井手。そんな、ダンスの舞台からはひとつ外れた、“スポットを浴びていない”井手は、正に、「みられていない僕」の表象である。
ぼくが見た限り、それぞれの方々がソロ公演に引きつけられています。結語を抜き書きしてみます。
「全体的にバランスが良く、後半には破れもきちんとある秀作」（「nemlog」）
「ともかく、本気の一発を見せられたと思って感動しました」（Sato Site）
「シャイでありながら大胆、それが合わさった井手茂大を堪能した舞台だった」（「デュカスの日記」）
「あらゆる意味で一人舞台でしたが、ご本人が陶酔しているようなことは全くなく、計算しつくされた井出ワールドを満喫いたしました」（「しのぶの演劇レビュー」）
［上演記録］
井手孤独【idesolo】
世田谷・シアタートラム（5月26日-29日）
［参考］
・eplusの公演告知ページに、短いデモ映像が掲載されています。いつまでみられるかわかりませんが、なかなか得難い映像ではないでしょうか。
http://eee.eplus.co.jp/movie/0504/023/
・公演の写真はイデビアン・クルーのＷｅｂサイトに公開されています。
http://www.idevian.com/ja/idesolo.htm
ご紹介頂きありがとうございます。
舞台写真！おおお！
私のサイトにもその情報だけ加筆いたしました。
いつもお世話になっています。紹介が遅くなったうえ、不十分ですみません。いまシャウビューネの「ノラ」のページを見ているところですが、アフタートークのまとめは貴重な資料ですね。しっかり読ませてもらいました。ありがとうございます。
井手ソロのデモ映像を見つけました。ご存じと思いますが、末尾に情報を追加しました。参考まで。
ご紹介ありがとうございます
井手さんはかつて森下スタジオでの舞台で、舞台中に畳を敷き詰めたことがありましたね
またコメント書きます
アウトゥロウイのアフタートークメモなどもあるのですが、なかなかアップできずに……
しのぶさん、ミクシイで僕はshinobuと書いていたので、ちょっとドキっとしました